PASSIONS, TRAHISONS & SNUFF MOVIES

Je vous ai fait un mémo à part, avec tous les détails. Êtes-vous rassurée?

Dés la fin de son générique d’introduction percutant, Demonlover anéantit tous nos meilleurs espoirs sur ce qui était censé figurer une incursion ambitieuse de la rigueur du cinéma français dans l’univers hi-tech du cyberpunk. Assayas déclare qu’il souhaitait pourtant faire table rase sur ses acquis passés pour mieux évoluer vers de nouveaux terrains de jeux. Vœux louables, communs aux cinéastes en pleine force de l’âge, qui ne se retrouvent finalement point exaucés. Assayas n’est en effet pas parvenu à se renouveler, trop attaché à son statut d’auteur construisant une œuvre cohérente, se faisant même des clins d’œil dans la glace (Connie Nielsen transformée en Irma Verp, obsession fétichiste ?). Là où l’environnement technoïde méritait d’inventer une nouvelle grammaire cinématographique, il récupère son canevas studieux étrenné dernièrement sur Les destinées sentimentales qui consiste à récréer le cadre d’une époque avec une minutie d’historien encyclopédiste. Là où l’intrigue demandait un traitement nerveux et efficace tout en tensions, le réalisateur s’obstine à peindre une fresque réaliste bourrée de détails qui rendent certainement crédibles les situations technico-juridico-financières omniprésentes, mais dont l’accumulation finit par donner le sentiment d’être en train d’assister à l’interprétation d’un bilan comptable mixé avec des notices techniques de matos informatique.
Les personnages ne parviennent pas à dégager un charisme particulier susceptible de nous faire adhérer à un aspect quelconque de ce thriller confus mâtiné de film d’entreprise. Forcément, ce ne sont pas des héros romanesques, mais juste des avocats et des employés de bureau, question de cohérence !! Soit… Jacques Audiard avait pourtant réussi à montrer dans Sur mes lèvres qu’on pouvait filmer vrai dans le tertiaire sans être chiant, mais bon…Si vraiment Olivier Assayas a quelque chose de fulgurant à nous révéler, on veut volontier le suivre, sa caméra bouge bien, le travail sur l’image et le son méritent qu’on s’y arrête, même si les enchaînements du montage sont horripilants. Sauf que le réalisateur scénariste n’est pas franchement au fait du sujet qu’il attaque. Ses sources sont périmées, les images subversives qu’il montre frisent l’anachronisme, sa projection futuriste de l’évolution de l’audiovisuel laborieuse et ne réclame aucun mérite car calqué sur Vidéodrome de Cronenberg tourné il y a 20 ans.

Arrivés au terme de deux longues heures d’ennui profond, Olivier Assayas ne peut plus prétendre à passer pour visionnaire et encore moins pour divertissant. Il se contente donc de nous rendre service en nous assommant définitivement par une morale plombée et ringarde digne de la prévention pour la sécurité routière. Faîtes de beaux rêves…