BONNET D'ANE

- Comment les ânes font-ils pour voir la nuit ? - C'est une bonne question.

Il ne sert à rien de tirer sur un corbillard. Involontairement Lelouch nous aura fait rire en cette fin de Festival avec son roman filmé baignant dans l'eau de rose. On ne sait pas si de l'ennui ou de la gêne, lequel finit pas succomber le premier à un réflexe expiatoire : l'hilarité. And now ...Ladies and Gentlemen s'annonçait comme un grand spectacle, il se dégonfle au bout de 20 minutes, se perdant dans des incohérences scénaristiques, des personnages sans consistance (pour ne pas dire caricaturaux) et surtout une sorte de sénilité cinématographique.
Car Lelouch se répète, se plagie, se parodie (inconsciemment), se copie. Le ridicule ne tue plus, mais le spectateur peut se lasser de ces images déjà vues, de ces poncifs déjà énoncés. Cette absence de renouvellement continue de désagréger à chaque film une carrière dont le requiem fut Les Misérables du XX ème siècle. Certes, nous n'avons plus le droit à la caméra qui tourbillonne autour d'un protagoniste, mais déjà cette signature lelouchienne semblait révolue, passée comme une photo couleur sépia.
Ce film est une sorte de collector. Il reprend les hobbies favoris de son auteur : les belles voitures (Les Misérables du XX ième siècle), la Boxe (Edith et Marcel), le bateau et son capitaine abandonné (Itinéraire d'un enfant gâté), le gentleman cambrioleur (Attention Bandits !), le mec qui est proche de la mort (Hommes, Femmes, mode d'emploi)... un recyclage qui pourrait être interprété comme une imposture cinématographique ou une obstination orgueilleuse. L'ennui guette d'autant plus que l'histoire est laborieusement amenée et le scénario prévisible dès les 20 premières minutes. Lelouch utilise des effets visuels simplistes (là encore répétés à overdose, ils perdent de leur impact) et filme pour son propre plaisir des images qui furent autrefois belles.
Alors, comme pour ne pas gâcher deux heures de son temps, il fallait bien trouver une occupation ; l'écoute des dialogues parvient à une compilation rare des citations lelouchiennes les plus drôles.
Les dialogues relèvent en effet de l'anthologie. Entre le zinc du bistro du coin et les commentaires lus dans les horoscopes, ce florilège de lieux communs, de pensée populiste et de croyance bas de gamme nous pousse à la moquerie. Quand ce n'est pas le malaise des mauvais jeux de mots ("Je t'offrais la vie en rose et tu as choisi la vie en noire"). Les grandes questions existentielles sont réduites à des slogans philosophiques vulgarisés ("Comment rembourse-t-on l'amour ?"). Ou carrément à du placement produit (Accor, Hermès, ...). Un vrai marchand de tapis que ce cinéaste qui nous transforme son film en publicités tapageuses.
On ne peut pas dire qu'il ait été inspiré. Son film débute avec une démonstration inutile du jeu dramatique de Patricia Kaas. Comme dans "La Belle Histoire", la scène se répétera pour qu'on puisse comprendre chronologiquement où elle se situait. Cette démo est vaine car la chanteuse de blues devient chanteuse tout court, pendant une longue partie de ce film-karaoké où les mots deviennent des passerelles vers des chansons ("La mer... et hop on vous fredonne Trénet!). Le summum est atteint avec lourdeur quand Lelouch pointe sa caméra sur un homme, une femme, et finalement Kaas susurrant "cha ba da ba da, un homme, une femme...". C'est l'authenticité selon l'auteur : un produit factice. Kaas s'en sort plutôt bien comparé à Irons, complètement ridiculisé : tantôt grimé en vieille dame ou en hippie, tantôt homme d'action, le pauvre comédien se voit humilié dans des séquences pitoyables qui le rendent plus étranger au film que son accent. Il est là en vedette américaine d'une chanteuse de piano bar (évitez le disque aux arrangements obsolètes). Pour le reste, cela va du bon (Thierry Lhermitte, Amidou) au pire (Attal coupé au montage, Bigard lamentable et mauvais).
Tous les films de Lelouch reposent sur un élément clé : le besoin d'y croire. Avec une photo aussi laide (Claudia Cardinale devrait porter plainte pour destruction visuelle de son visage), une musique aussi ringarde, et un script aussi adolescent, le vieux monsieur qui nous avait éblouit il y a 15,20, 30 ans nous entraîne dans un spectacle où nous masquons notre pitié par l'ironie.
Le monde de Lelouch est un monde de rêves à bon marché, sans aucun sens des réalités : le tour du monde, les joailleries, les belles bagnoles, les pays exotiques, les personnages aventuriers (même la femme de chambre est un peu détective) aux noms romanesques (Jane pour une française, Valentin Valentin pour un anglais)... Il faut être riche ou chanceux (les riches étant sauvés par la science, les pauvres par un miracle). Il n'y a pas de place pour les malheureux ni les marginaux. Conservateur, le cinéma de Lelouch s'enfonce dans un gouffre financier pour illustrer des sentiments mysogines d'adolescents romantiques. "A votre avis, c'est grave?"
"Une chance sur 10." dirait le Docteur Lamy. Et s'il s'en sort, qu'il vienne nous rembourser la place !