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Exorciser son passé en revenant sur les événements historiques qui ont marqué son enfance, c’est la respectueuse démarche qu’a entrepris Roman Polanski avec Le pianiste. Malheureusement, il semblerait que l’authenticité réclamée pour reconstituer les faits sans les trahir, condition sine qua non à la réussite de l’opération, ait quelque peu alourdi l’inspiration du cinéaste.
Aussi, c’est avec un souci d’exhaustivité digne d’un manuel scolaire que le réalisateur d’origine polonaise enchaîne les séquences incontournables de la tragédie de Varsovie. Ségrégation, rationnements, rafles, emprisonnement dans le ghetto ... Le parcours semble tellement balisé (par des dates ...) qu’on en vient à se demander si on assiste à un résumé censé planter un décors en vue de la narration d’un autre récit. Il n’en est rien, hautement référencé, le pianiste ne trouve pas de véritable singularité par rapport aux ¦uvres déjà réalisées sur le sujet et finit par installer un sentiment de redite.
A aucun moment Polanski n’use de son regard pertinent qui fit sa renommée, ni de son style singulier pour éclairer la vision officielle du drame. Simple illustration faisant acte de mémoire qui trouve une utilité dans la mesure où certains révisionnistes mal orientés s’emploient à réinventer le passé. La barre aurait pu être fixée plus haut.
Académique donc, le Pianiste n’en est pas pour autant un mauvais film. Le personnage du musicien Wladyslaw Szpilman est solidement interprété par un Adrien Brody qui ne ménage pas ses efforts. La mise en scène reste ample, plus européenne qu’hollywoodienne dans ses options. On pourra s’étonner du choix adopté au niveau des dialogues. Les allemands parlant leur langue alors que les polonais s’expriment en anglais. On expliquera cette invraissemblance, par une volonté de favoriser l’exportation de l’oeuvre de façon un peu manichéenne ...