"La plus belle chose que j'ai découverte c'est d'aimer et d'être aimé en retour..."

Moulin Rouge est un film flamboyant, riche en détails, indéniablement stylisé à l'excès et selon sa culture musicale, une oeuvre superficielle et kitsch ou une compilation d'influences du siècle dernier. Et si l'art devenait un ensemble de créations remixant, remodelant, « remakant », mélangeant des sources antérieures, tous supports confondus? Il est difficile d'innover de nos jours. Luhrmann essaye pour cela de renouer avec un genre cinématographique : la comédie musicale. L'hollywoodienne, la made in Broadway, celle où les acteurs dansent et chantent dans des décors irréalistes et colorés, fabriqués de toute pièce.
Moulin Rouge est un film théâtral, aux frontières de l'opéra et du grand Guignol, entre tragédie (il reprend le mythe d'Orphée où les enfers sont symbolisés par Pigalle) et farce burlesque. Il s'ouvre sur un lever de rideau rouge. On entre dans le spectacle, lui-même explorant les coulisses d'un spectacle. C'est une visite guidée dans un Paris qui n'a rien d'historiquement reconstitué. C'est une mixture visuelle et sonore hallucinante, anachronique, confondant les coiffures des années 30, les hommages à Méliès et aux débuts du cinéma, les clins d'oeil aux artistes de l'époque (Satie, Rostand... ). On est dans un cirque, une foire, où chacun s'amuse à jouer devant des miroirs déformants. Certes, Jeunet a fait bien mieux avec son Amélie, mais il s'agit ici d'un Paris plus pittoresque et factice, comme celui dépeint dans les tableaux vendus Place du Tertre.
En fait tout serait idéal, si Baz n'avait pas pêché là où ça fait mal : le scénario. L'histoire est facile, les rebondissements sans intérêts, et cette "lissitude" lasse parfois, et laissera certainement sur le carreau ceux qui n'ont jamais aimé la musique pop. Car la force de Moulin Rouge est bien de se sauver grâce aux dialogues des "autres". En reprenant les paroles des chansons d'amour les plus connues et les plus légendaires (avec quelques audaces d'ailleurs), malheureusement toutes anglo-saxonnes, Baz est assuré de toucher juste dans son message (un peu lourdement répété comme dans tous les films hollywoodiens récents : à croire qu'on nous prend pour des nigauds). Le message est bien sûr que l'Amour est au dessus de tout. C'est universel, ça a donné des tas de "silly love songs", et aussi quelques un des plus beaux textes du XXième siècle (Roxanne, Nature boy, Your song...). Tout cela nous colle aux neurones et exprime avec précision les valeurs du film, de la beauté à l'amour en passant par la jalousie. Ce venin qui rend fou et fait virer Moulin Rouge dans le drame vaudevillesque.
La fraîcheur et l'enthousiasme des comédiens "à jouer le jeu" est palpable et participe à cet esprit de folie. Kidman est somptueuse, belle, et continue d'augmenter dans l'estime des cinéphiles avec ce saut de l'ange paré de diamants dans les ténèbres de la prostitution "fin de siècle". Mais c'est bien Zidler, en la personne de Jim Broadbent, qui mène la revue et vole la vedette. Notamment en revisitant avec panache et sans ridicule le Like a Virgin de Madonna. Le reste du casting est parfait dans l'outrance, la caricature, et un manichéisme voulu.
Il y a donc de la magie dans cet air du temps indémodable, où Baz filme l'avant garde et les expériences libertaires de l'époque. Une magie qu'on aurait souhaitée plus profonde, plus noire sur la fin, moins romancée ou plus romantique, au lieu d'être simplement romanesque. Moulin Rouge est l'exacte représentation de son titre : un spectacle spectaculaire, un french cancan vertigineux et faisant tourner les têtes, une bonne soirée arrosée à l'absinthe. Le film rappelle les comédies musicales de Marylin. Quand la rousse Kidman reprend "Diamonds are a girl's best friend", on pense immédiatement à l'icône blonde du 7ème Art. L'histoire n'était alors qu'un prétexte pour les numéros chorégraphiques. Il fallait simplement divertir, avec beaucoup de féminité, de bon goût et un brin d'érotisme. Si Moulin Rouge, le film, n'a rien de sulfureux, ne créant aucun désir, il satisfait un simple plaisir : vivre une belle histoire d'A. Qui finissent mal en général.

Vincy-