Dans de nombreux films de la sélection - O Brother, Dancer in the Dark, ... - les aveugles avaient la vedette. Et après une trentaine de films, nos yeux fatiguent et les images défilent, fusionnent, se mixent dans nos têtes. Il n'y a pas que le kyné qu'il faut aller voir après Cannes (être tordu dans son siège de cinéma durant 8 heures par jour casse un peu le dos) mais aussi l'ophtalmo prêt à vous faire une leçon de morale. Cannes a des effets qu'on n'imagine pas.
Le dernier dimanche, la Croisette se désemplit, les gueules de bois se remettent de la soirée Taxi 2 / The Dancer de l'ARP, le marché est fermé, les trains et les avions sont complets, on rattrape les films manqués, et le grand jeu des festivaliers est de pronostiquer le palmarès.
Loin du cinéma, la Télé du Festival passe et repasse les images des dix derniers jours, vidant de sa substance deux semaines intenses et passionnées. Il y a beaucoup de point commun entre le Festival et le (mauvais) film de clôture. Pas seulement sa charge anti-top model, aussi ironique que cynique de la part de Cannes, sponsorisé par L'Oréal, parce qu'il le vaut très cher. La télé telle qu'elle est montrée dans " Stardom " est un ogre cruel et stupide qui dévore les images les plus futiles, débite les discours les plus débiles, et ne s'intéresse surtout pas à l'Art.
On nous montre quoi, une fois sorti du Bunker ? Deux mecs en train de se castagner, pour de rire, sur le ponton d'un Palace ; une interview fleuve d'un top model ; des photos call à répétition, où les flashs crépitent, où les photographes hurlent, où les acteurs/actrices sourient et certaines prennent la pose comme de vulgaires starlettes ; une interview courte d'une comédienne qui vire à la Télé Ragots ; le parcours d'une artiste qui n'a rien à voir avec le cinéma, en long, en large, en travers, et non stop : et tout savoir sur le personnel (CGT certainement) d'un grand hôtel. Dans le même temps, les télés absorbent des kilomètres d'images, squattent les stars, et le tout pour n'en garder que dix secondes, et une phrase choc, ou simplement un bonjour de la main... bref trois fois rien.

Ce que l'on retiendra de ce palmarès " coup de coeur ", c'est la consécration du cinéma asiatique, 7 ans après la première Palme d'Or chinoise, 3 ans après la seconde palme du japonais Imamura (déjà remise par Deneuve) et du Prix de la mise en scène à Wong Kar-wai.
3 films Iraniens (deux caméras d'or, un prix du jury), qui confirment la maturité d'une nouvelle génération de poètes luttant pour la démocratie. Un Grand Prix chinois, un Prix de la mise en scène pour un taiwanais, un Prix d'Interprétation doublé d'un prix de la CST pour le hong-kongais Kar-wai, ou encore la Palme d'Or du court métrage pour un Philippin. C'est une razzia. Même si l'on peut regretter l'absence du sud coréen Chunhyang (en prix de la CST il était parfait), même si nous aurions préféré inverser le prix d'Interprétation masculine (Tony Leung) et le Grand Prix (Guizi Lai Le) en faveur du Kar-wai, le jury n'a fait que confirmer la force d'un cinéma de plus en plus riche.
C'est un échec pour le cinéma occidental, que ce soit les auteurs qui ne se renouvellent pas et se banalisent ou les productions françaises prétentieuses ou trop ambitieuses, mais en tout cas inégales ou chiantes.
Seul l'exotisme a payé : la vision foisonnante du russe Lounguine (avec son casting) ou l'humour absurde de Andersson (avec un Prix du jury). Neil La Bute est le seul rescapé avec son scénario brillant, et populaire. Il rappelle Grosse Fatigue, dans le ton, et donc dans sa place au Palmarès. Le choix fut dur, et le jury s'en sortit avec des lauriers. Un cru de cette qualité, qui éveille autant de curiosité, a forcément ses perdants, ses injustices, et parmi elles Fast Food Fast Women.
Mais, que ce soit pour le superbe et si juste Yi Yi, ou l'irréprochable Tableau Noir, le jury a su communiquer ses passions, même les plus contradictoires.
Tout cela a porté en triomphe une petite chanteuse islandaise et un cinéaste danois ultraphobique vers un double prix, dont la Palme d'Or, pour le film Dancer in the Dark, notre favori de l'année.
Lars Von Trier, par ailleurs récompensé par le Digima's Award en mars dernier au FIFI, devrait connaître une très belle année. Il était ironique et tellement logique que la marraine du film, son ange gardien, soit là pour ce succès, que Cannes peut célébrer son édition 2000 sans honte ni scandale. On est pour le coup, Happy Together.
Gilles Jacob va désormais passer le relais. Avec un petit air enchanté. It's so quiet... jusqu'à l'an prochain.